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当92届奥斯卡奖由《小丑》中的演员华金•菲尼克斯获得时，“体验派”演员的支持者发出了热烈的掌声。
相比之下，“方法论”在这一届的观众中，就没有那么受欢迎了。
“方法派”和“体验派”是由苏联剧作家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基创造出来的，它是一种以现实为基础的演戏系统，强调的是从一个人的身体、面部的变化中，挖掘出一个人的内心世界。
“方法派”中名气更大的是娜塔莉·波特曼，她出演了《黑天鹅》，而马特·达蒙则出演了《生死豪情》。
“方法派”则注重模仿剧中人物的动作，例如，在《黑天鹅》里，波特曼就曾接受过一年专门的芭蕾培训，当时她对这种高强度的练习和饮食习惯表示厌恶。
与原生的体验派的区别在于，方法派并不要求演员与表演角色在情感上的高度契合，而是允许演员通过情感替代、情绪记忆的方式来实现表演角色的情感。
例如，如果你也需要一个男同性恋角色，那么，“方法”会让你把对女人的喜欢换成对女人的喜欢，用对女人的喜欢来代替对同性的喜欢。
可是同时，这个角色也变得有些扭曲了。
但任何事情都没有绝对的好坏之分，正如经验主义很可能会让人陷入其中，从而产生精神上的问题，但技巧主义也有它的优点和优点。
而“技巧”的好处，就是对演员的要求比较低。
可以用一些技巧，让那些天资平庸的艺人，在漫长的岁月里，不断地重复，不断地重复，最终得到完美的表演。
不过，这种模仿，并不是最好的方式，所以，这种方式，想要获得奖项，非常的困难。
如果说前面两种类型的演员都是以第一人称的角度来表演，那么表演类型的演员就更多的是以第三人称的角度来表演自己想要扮演的角色。
表演型演员通常在开拍前就已经在脑海中建立了一个“人像”。
接着，他们就可以在已有图像的基础上做出相应的动作来表演。
这不是一个喜欢冒险的人吗？是的，这两个游戏都是一样的，唯一不同的就是目标不同。
前段时间，华夏也出现了几个类似于《演员的诞生》和《颠覆对决》之类的选秀节目。
在这里面，表演型的老师宋单单，张国力等等，都是赫赫有名的。
表演派在表演中的应用，与 TVB电视节目中的表演，有几分相似。
TVB的训练，都是根据前辈们的表演经验，来制定的。
在那以后，当一名女演员想要表现出一种特定的情感时，她所要做的，就是按照这套动作来表演。
当然，也有一些技巧型的演员，会根据自己的人生经历和表演经验，来创造出这样的人物。
只有在表演经验丰富的情况下，才能表演得惟妙惟肖。
因此，总体上，在一个团体里，经验主义者要比表演主义者更多，表演主义者也比表演主义者更多。
经验主义的表演最能打动人心，或许正是因为他是一个正常人，在进入了自己的角色之后，才会有这样的表现。
我们看电影，确实是为了跳出生活，但又不是完全的脱离出生活的范畴。
我们将自己的梦想寄托在了主人公的身上，希望他能在星河中遨游，游历世界。
虽然冒险看不见摸不着，但我们还是想要了解它的感觉。
看着银河，感受着茫茫；深情相望，感受温暖。
就是这种可以被感觉到的共振，使我们对影片和故事产生了浓厚的兴趣。
事实上，许多人意识到现在我们所处的这个年代，比起以前，我们更希望彼此了解。
随着互联网上的言论越来越多，越来越多的人开始失去了倾听和共鸣的能力。
或许，这个节目就是要告诉我们，想要了解彼此，就必须要了解彼此。
不经历别人的痛苦，永远不要说别人的善良。
人与人之间的互动，不仅仅是三个镜头，更多的是认识，更多的是告别之后的回忆。
把我们与每一个人的接触，放到更久的时间里去看，这是一种经验，也是一种生活。
进入角色，扮演角色，从角色中走出来。
如果你能将这次的邂逅当成一次真正的邂逅，那么你或许就能在这次邂逅中，得到自己想要的东西。
说的有点远了，待会又有人要说水字数给差评了，咳咳，回归正题。
在孟小天说完一切，含情脉脉的看着林嫣然的时候，在场的所有人又一次的刷新了自己的脑子。
首先被刷新的就是苏忱，他整个人都愣住了。
不是...这孟小天不是林嫣然的现任吗？怎么突然成了未来的现任了？
虚空现任？虚空男朋友？
玛德uzi听了都要给你点个赞啊！
苏忱傻了以后，吴通和徐芳圆两个人的脑子就清醒了。
尤其是吴通。
卧槽？这个孟小天还不是林嫣然的男朋友，那他凭什么这么狂啊？
诶不是...这人真的有病吧？
而徐芳圆作为一直待在林嫣然身边的人，林嫣然认识什么人，接触什么人，就连微信加过什么人，徐芳圆都一清二楚。
所以...
林嫣然都不认识你，你搁这儿发什么情呢？！
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